卡爾·拉格菲爾德：時(shí)尚界的凱撒大帝

　　被Fendi姐妹發(fā)掘才華

　　三年后，拉格菲爾德加入Jean Patou時(shí)裝公司，同時(shí)期大量吸收歷史、建筑和音樂(lè)等知識(shí)，造就了他豐富的人文素養(yǎng)。自此之后，拉格菲爾德開(kāi)始設(shè)計(jì)服裝、織品和配件等與時(shí)裝有關(guān)的東西，同時(shí)將皮革進(jìn)行時(shí)裝化的設(shè)計(jì)。這樣的天賦與才華，被居于領(lǐng)導(dǎo)地位的時(shí)尚品牌Fendi姐妹所發(fā)掘，并且賞識(shí)有加，也因此展開(kāi)了彼此長(zhǎng)期默契的合作，卡爾·拉格菲爾德更成為了Fendi整體形象的改革者。

　　當(dāng)時(shí)， Fendi在高級(jí)皮草領(lǐng)域剛剛積累一定的知名度，正急需具有爆發(fā)性魅力的設(shè)計(jì)師�？�爾·拉格菲爾德為Fendi工作了整整十六年,在他隨心所欲的剪刀之下，各種名貴皮草被分割，又被他進(jìn)行天馬行空的拼接,極盡旖旎風(fēng)光。

　　拉格菲爾德非常重視他在Fendi的這段經(jīng)歷，他說(shuō)：“我不能相信皮草會(huì)如此地流行起來(lái)，會(huì)具有如此時(shí)尚的特征。想像力是我最親密的伙伴，和其他創(chuàng)造一樣，在設(shè)計(jì)皮草時(shí)裝的時(shí)候，我?guī)缀鯖](méi)有自主的理性意識(shí)，完全憑著靈感自由地設(shè)計(jì)。這與攝影同一個(gè)道理，過(guò)于講究技術(shù)規(guī)則，就會(huì)遏制想像的靈動(dòng)之氣，作品就沒(méi)有了生機(jī)。我不曾考慮許多，也不知道剪刀下究竟是什么皮草，只是像對(duì)待一般布料那樣專(zhuān)心做我的設(shè)計(jì)�！�

　　再造Chanel奠定大師級(jí)地位

　　1983年，拉格菲爾德受邀成為Chanel的首席設(shè)計(jì)師。這位來(lái)自德國(guó)的設(shè)計(jì)師，用他血液里天生就有的叛逆與冷靜，將Chanel重新包裝出新世紀(jì)的風(fēng)貌。年輕的拉格菲爾德在第一季時(shí)就剪破Chanel雪紡長(zhǎng)裙的裙擺，搭配Chanel外套，再加上鮮艷夸張的假珠寶飾品，讓習(xí)慣Chanel優(yōu)雅傳統(tǒng)的時(shí)尚界非常震驚。實(shí)際上，拉格菲爾德的叛逆也許是對(duì)夏奈爾夫人時(shí)尚精神最好的繼承。

　　拉格菲爾德曾經(jīng)做過(guò)設(shè)計(jì)師的品牌無(wú)一例外地都是世界級(jí)的品牌：Fendi，chloē，Valention，MaxMara……但最能代表拉格菲爾德成就的，還是當(dāng)屬Chanel。

　　人們常說(shuō)，拉格菲爾德是最能領(lǐng)會(huì)Chanel時(shí)裝真諦的男人。從他接管Chanel王國(guó)開(kāi)始，他做的第一件事便是建立備忘錄，從第一件衣服開(kāi)始，按每年、每10年的順序排好，并著力揣摩分析Chanel在1939年以前約15年中的全部作品所折射的女性形象。法國(guó)路易十四時(shí)代的裝飾風(fēng)格，十八世紀(jì)洛可可紋飾和濃郁東方風(fēng)味的日本屏風(fēng)畫(huà)，都成為他創(chuàng)作靈感的來(lái)源。他的時(shí)裝總是充滿(mǎn)了一種難以言狀的情愫和無(wú)法拒絕的誘惑力，繼承著夏奈爾夫人的精神內(nèi)核，卻又充斥著屬于拉格菲爾德“我行我素”的自戀。

　　創(chuàng)立自己的服裝品牌

　　1984年，拉格菲爾德終于創(chuàng)立了自己的服裝品牌Lagerfeld Gallery，但他仍持續(xù)為Chanel、Fendi和Chloe擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。

　　Lagerfeld Gallery的服裝就如同拉格菲爾德本人一樣，輪廓鮮明而具有強(qiáng)烈的層次感，在簡(jiǎn)單的服飾線條下透露出神秘的魅力。由于他擁有深厚的學(xué)術(shù)內(nèi)涵與源源不絕的創(chuàng)造力，以及對(duì)于女性軀體的細(xì)心觀察還有天馬行空的無(wú)限創(chuàng)意，一年之內(nèi)便發(fā)展了16條系列線，數(shù)目驚人。

　　黑、白兩色是拉格菲爾德最廣為使用的色系，不時(shí)地在整體系列中穿插明亮色彩，線條纖細(xì)、材質(zhì)輕薄的長(zhǎng)外套，是其代表特色之一，并頻頻創(chuàng)造出嶄新的針織材質(zhì)。粗心的人是永遠(yuǎn)也無(wú)法體會(huì)Lagerfeld Gallery服裝設(shè)計(jì)的細(xì)膩之處，而細(xì)心的人則會(huì)從接觸這個(gè)品牌開(kāi)始，在不斷體會(huì)服裝奧妙的同時(shí)，對(duì)設(shè)計(jì)師的魅力也心悅誠(chéng)服。

　　雖然擔(dān)任數(shù)個(gè)不同風(fēng)格的品牌設(shè)計(jì)，拉格菲爾德依然游刃有余——在Fendi的設(shè)計(jì)理念中，他始終把握住一種極端女性化的柔媚旖旎形象，矜持而非嚴(yán)肅，活潑而非輕佻。用五金水暖工具模型制成項(xiàng)鏈放在文靜高雅的Chloē款式中，柔軟的化纖、無(wú)縫或假疊層的剪裁，開(kāi)啟了高級(jí)時(shí)裝的精致典雅與成衣的快速流行相融合的時(shí)代。

　　點(diǎn)石成金極有一手

　　除了個(gè)人具備明星特質(zhì)之外，拉格菲爾德塑造伸展臺(tái)上明日之星的功力同樣是一流的。他自稱(chēng)擁有預(yù)知能力，許多原本默默無(wú)聞的模特經(jīng)過(guò)他欽點(diǎn)，就一定大紅大紫。

　　像凱倫·埃爾森剛出道時(shí)，因?yàn)槊膊惑@人而劣評(píng)如潮，外界認(rèn)為她“太肥了！身材又平平扁扁，哪有紅起來(lái)的可能？”凱倫·埃爾森18歲那年，拉格菲爾德才第一次見(jiàn)到她，覺(jué)得她長(zhǎng)得有些像默片女演員路易斯·布魯克斯，于是立刻與她簽約。拉格菲爾德表示，雖然埃爾森不像名模斯特拉特·娜特那樣是貴族出身，但是她有一份英國(guó)古典女性的味道，外貌自然不造作，并帶上些許貴族氣息，十分難得。他讓埃爾森在Chanel及自身品牌的1997~1998秋冬時(shí)裝秀上出現(xiàn)，一經(jīng)形象設(shè)計(jì)師的塑造，埃爾森竟然成為走秀眾人中最搶眼的一位。她可以很古典也可以很現(xiàn)代，于是就那么糊里糊涂地紅了。

　　此外，不論是德國(guó)的克勞迪婭·希弗，亦或個(gè)頭矮小到只有1米68、毫無(wú)架勢(shì)可言的日裔混血兒戴文青木，都是走秀場(chǎng)上令人震驚的例子，這些都是拉格菲爾德慧眼獨(dú)具的地方，因此，就算已列居超級(jí)名模地位的人，也得敬他三分。

　　愿嘗試所有不知道的

　　不過(guò)，對(duì)卡爾·拉格菲爾德而言，其他藝術(shù)的重要性也不啻于時(shí)裝。1987年，拉格菲爾德決定投身攝影工作，親自為自己的設(shè)計(jì)工作室拍攝媒體宣傳冊(cè)，并從此擔(dān)負(fù)起全部的廣告宣傳。由于對(duì)攝影的熱愛(ài)，使得他每一次的宣傳活動(dòng)都成為真正的藝術(shù)作品。

　　身為攝影師，拉格菲爾德總共出版了20多部攝影集，同時(shí)也為許多頂尖的時(shí)裝雜志操刀攝影作品。他還為一些好友拍攝肖像照，包括法國(guó)前總統(tǒng)希拉克、明星妮可·基德曼、艾爾頓·約翰等人。

　　拉格菲爾德表示，“我對(duì)時(shí)尚之外的很多事情都感興趣，而我最厭惡的就是那些只會(huì)看一個(gè)方向，固步自封的人。如果我也是這樣子，那我創(chuàng)作的東西也早就令人厭倦了。我會(huì)對(duì)所有這些事情感到興奮，包括所有我不知道的，我不會(huì)做的，做不到的，我愿意去嘗試的，或者其他人做得好的。”

　　雖然在時(shí)裝界掀起風(fēng)暴，但卡爾·拉格菲爾德總像個(gè)旁觀者般冷靜地固守著自己的世界。人們往往很難讀到他的表情，只是看到他沉迷于攝影和寫(xiě)作。